Kalimba
Winter’s End puede interpretarse como pieza de marimba en solitario o con el acompañamiento de piano opcional incluido. La primera sección, muy rápida, comienza en Sol mayor, pero pasa a Mi menor en la letra B. Los acentos fuera de compás son especialmente importantes, ya que dan a la melodía inicial su carácter distintivo. Esto lleva a la sección lenta en Re, que requiere una técnica de redoble suave. Asegúrese de buscar un estilo legato, conectando los redobles y observando cuidadosamente la dinámica. La Coda en Re nos lleva de vuelta al tema de apertura, saltando la sección de Mi menor y pasando a una codetta en la letra F, llevando la pieza a una conclusión fuerte.
Kazoo de peine
Estoy intentando simular el sonido de este instrumento africano llamado Dzi. Es básicamente una marimba con resonadores de calabaza que añaden una especie de zumbido. Las muestras de marimba son fáciles de conseguir, pero me ha costado mucho añadir el elemento de zumbido. He pasado unas cuantas horas con Sculpture, pero ni siquiera me he acercado. ¿Alguien tiene algún consejo? Otras formas de pensar en el sonido al que quiero llegar son: Las vibraciones del zumbido de una moneda en un tambor después de golpear el tambor (o una barra de madera); o el zumbido cuando se golpea una regla con un borde sostenido en un escritorio, o incluso soplando en un peine con papel envuelto. ¿Alguna idea?
Interesante dilema. Tal vez se podría quitar el cabezal inferior de un tambor, colocar un altavoz dentro orientado hacia el cabezal superior. Poner una moneda en el parche y microfonear el traqueteo de la moneda después de que un sonido disparado pase por el altavoz. Es posible que tenga que desafinar el parche del tambor para no obtener demasiada resonancia. Por ejemplo, puede colocar un parche de tambor sobre un altavoz que esté orientado hacia arriba. Nunca he probado esto, pero sólo una lluvia de ideas. Buena suerte. Tal vez podrías probarlo una vez, y luego disparar el sonido de mariba y de zumbido al mismo tiempo.
Marimbula
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A diferencia de los típicos lamellófonos africanos, como la mbira, que se utilizan para producir polifonía y polirritmias complejas, la marímbula suele desempeñar el papel de un bajo, es decir, proporcionar el soporte rítmico y armónico de una banda, aunque también puede producir una melodía sencilla.
Consiste en una caja de madera con un agujero de sonido cortado en el centro. A través de este orificio, se fijan en un extremo de la caja de resonancia varias tiras de metal. Estas tiras de metal están afinadas en diferentes tonos y se puntean para producir una línea de bajo para la música. La marímbula se suele clasificar dentro de la familia de instrumentos musicales del lamellófono.
Los esclavos africanos del Caribe fabricaban instrumentos musicales con cualquier material que tuvieran a mano. Las primeras marímbulas se fabricaban con cajas de embalaje de madera desechadas, con lengüetas (teclas) de madera elástica, bambú, hojas de sierra viejas, todo tipo de muelles desechados, etc. El músico se sienta en la parte superior de la caja para puntear las lengüetas mientras golpea los lados de la caja como si fuera un tambor. La evolución del instrumento y el estilo de interpretación son similares a los del cajón.
Instrumento de peine de boca
Un conjunto de piezas de vibráfono de jazz de J.C. Combs. La primera pieza, Max, fue escrita para un amigo de Combs que había fallecido recientemente y pretende capturar su espíritu. La segunda pieza, First Kiss, es un guiño musical a ese momento de la juventud en el que se vive el primer romance. La tercera pieza, Whitewashed, es un intento bastante retorcido de ragtime. Trata de representar simbólicamente algunas de las libertades que algunos compositores se tomaron con esta forma durante los primeros años de los espectáculos de juglaría. La amortiguación de los pedales y de los mazos está indicada a lo largo de toda la pieza.